远山淡影 遠い山なみの光 (2025)
7
6.7
63%
—
首映：2025-05-15
语言：日语..等
时长： 123分钟
剧情简介
1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。
获奖情况
- 最佳女主角 提名 广濑铃
- 一种关注单元 一种关注大奖 提名 石川庆
- 最佳摄影 提名
- 最佳服装设计 提名
豆瓣短评
GZ.
2025-05-16
63
广濑铃好美。电影拍的也很美。胜在故事完整（这段时间被其他戛纳电影的不完整叙事搞疲惫了），为了电影和广濑铃的美可以一看。石黑一雄开篇前的自谦实在是太过谦虚了。如果没有好的文本支撑，导演可能拍的更碎。但还是说，广濑铃太美了。
红酒与谋杀
2025-05-15
67
别的不说，恰恰应该拒绝这种唯美主义拍法，这和它所承载的主题价值就是一组矛盾项。其实还挺想看黑泽清来拍。
圆首的秘书
2025-05-17
57
2.5 远山淡影影像化最大的问题，就是它确实不适合影像化。文学是不可靠叙事的恰当载体，电影无论再怎么想要通过美术特效达成，也无法对抗真实的、独一无二的面孔给人带来的实在感。只能说把这些都抛开，石川庆做得还算不错。
是姜帅
2025-06-20
24
SIFF27 战败的社会通过嗜杀婴孩来宣泄无望，无望的人去往异国寻找希望，溺毙的猫，自杀的人，创伤后的心要用数百次自戕来拯救。一切都是淡淡的，景物淡淡的，人物淡淡的，情感淡淡的，但又淡的刚刚好
乔乔
2025-06-19
20
没办法，我跪倒在广濑铃的裙下。
HarperDie
2025-05-15
38
1952年的长崎，似乎完全看不到原子弹带来的巨大影响，但实质上日本女性所遭遇的，早在日本军国主义和大男子主义的阴影下就已遁入可怖之境。石黑一雄的原著为影片带来强有力的支撑，让悦子向往自由、心理却早已扭曲疯魔的形象跃然银幕，她找到的是真的自由吗？石川庆在处理日本部分的影像时美轮美奂，但伦敦部分比重过大较为乏味，一定程度上破坏了原作的力度。广濑铃的表演相当富有层次，很出色。
Marical
2025-06-19
12
27 SIFF 上海电影节抢先观看～整体上双线叙事，来回穿插。画面质感有一种塑料感，声音有些吵（虽然想营造氛围，但这不是悬疑剧啊喂）。最想说的是广濑铃美哭了！！一颦一笑之间真的好美！对石黑一雄的回忆性小说进行可视化本身就比较困难，石川庆能搬上大荧幕就已经很好了。希望大陆尽早引进《远山淡影》
Kinbote
2025-05-15
33
给每一位女性角色加戏加戏加戏，丝毫没有意识到这部作品的美在抽象与模糊扭曲
南悠一
2025-05-16
26
石川庆几乎把原著完全照搬到银幕上，只摒弃掉了佐知子伯父相关、父亲去见藤原太太等细节。叙事也按原著脉络，只把文字换成镜头。两小时，电影在对白中快速推进，由配乐引领节奏。因为对原著熟悉，我一边观看一边清晰地回想石黑一雄的文字，观感蛮奇妙的。记忆是嬗变的，但本片只提供了唯一答案，我不能剧透，这是本片水满则溢、缺少余味的原因。石黑一雄最好的小说之一，但电影应该不是它最好的电影。3.5
鶄
2025-06-19
18
其实水准还不错啦！虽然很多地方处理的太实了，没有原著那种凄冷又朦胧的鬼影幢幢氛围感，但是我真的太爱这部原著了🥹
（部分的打光和色调未免也太突兀了，是导演故意为之咩？
西楼尘
2025-06-19
33
得到牛奶箱的那个晚上，电车窗外看到的黑衣女人原来是流泪的衰老母亲。战后防空洞里溺死自己婴儿的女人，原来是年轻时在河里溺死小猫的妈妈。我假装景子还在曼彻斯特，他们把那时的洗脑当作教育。长崎的废墟不会因为来到伦敦就得以修复，这场下不完的将棋已经被毁掉，墙上仍然爬有吞下堪比辐射的蜘蛛。
唐小万
2025-05-25
16
石黑一雄你也是蛮会说场面话的
绿苡
2025-06-04
20
叙事亮点基本是原著的光芒。长崎部分或许是想突出叙事的不真实性，奶油色场景有一种塑料感。英国部分水土不服，母女关系没有说服我，以为是airbnb房东和房客。广濑铃的妆造和夕阳下涌溅出的泪水太美了。
Morning
2025-06-20
1
石川庆的典型拍法，依赖于原著基底，互相成就，是他这样拍才影像化的讲述了这个故事，或者是某种心思，也是原作基底深厚才使得他的技法扎实，从《愚行录》到《某个男人》到这一部，题材越来越大，完成了三级跳，尤其《某个男人》与这部对悬疑叙事几乎差不多，可以清晰地看见石川庆如何放钩子。影片涉及了三代人，一代人有一代人的迷惘与痛苦，三浦友和的角色是某个时代某种主义的具象化，他来到这里给所有人带来哀痛，表现得很好。吉田羊演得真好，她需要在另一条时间线上展现生活过来的样子，技巧分寸把握得很好。二阶堂也不错，作为角色的神秘性全靠她看似外放又近乎收敛的表演。影片的摄影、照明、美术也都做得相当不错，虽然八十年代的英国做得比较保守。
Emma又弃疗了吗
2025-06-04
24
すず真的美。
拍得一般般。
明明是拍女性的无处可逃，可是总能隐隐感受到男作家想象的女性困境的登味……
基瑞尔
2025-09-05
记忆、历史、真相、选择…角色们的种种在跨时空的情景里时而浮现，时而模糊。如果未有事先了解故事的话，它“狡猾”地向观众在叙述上做出的设计会有更明显的效果。事实上将两个部分逐渐连接在一起，本身都像拆解谜团。虽然感觉两个部分自始至终都会有些割裂，而未能精准地传达那种“互文”的玄妙；但参与其中的几位女演员都可圈可点，始终算是很沉浸也有趣的过程。
到里斯本看海
2025-06-19
7
在山上游乐场观景台的栏杆边，镜头跟着广濑丝丝的腰缓缓推到二阶堂富美面前，真是美哭了，我看哭了啊。
秦婉
2025-05-15
14
双线叙事且带有叙事诡计，表现了女主的一体两面，镜头的隽永之美是最大亮点，广濑铃和二阶堂富美的造型都很惊艳，也挖掘出了不同往日的气质。看似平静的日常生活背后，是无数人对国家未来的茫然与仓惶，英国部分则着重在追忆历史投入文字创作的过程，从中挖掘出女主内心的隐秘痛楚以及移民经历中不为人道的体验。
PoPoSwift
2025-06-19
3
影片三颗星 如果不是大银幕会觉得平淡。但是广濑铃很美
刘浪
2025-05-16
1
影片中，长崎成为一种不可见的“那边”，战后的伤疤辐射在一种虚幻精巧的年代置景中。整部电影很难找到逻辑的视点，更像是将戏剧舞台拆分成了各种局部，只是一种顺序而非层级体系地观看。但有意思的是，无序的视点到了电影的结尾，却成了所有角色的共享，历史的共感。