普通事故 یک تصادف ساده (2025)
7.5
7.7
97%
91%
首映：2025-05-20
语言：波斯语
时长： 101分钟
剧情简介
只是一场意外，却又超乎意外。驾车撞死一条狗，男子与妻女来到陌生车房。凭其义肢走动时的声响，车房工认出司机或是当年施酷刑的狱吏。仇人送上门，雪恨更待何时。然而，狱中受折磨时双眼被蒙，嫌疑犯是行刑者确实无误？从早到晚奔波一轮，找来几个狱友确认俘虏身份，痛苦回忆涌上心头。在无 垠沙漠等待把他活埋私了，有若在人性荒原等待果陀，替天行道又是否问心无愧？以悬疑惊栗布局，暗黑写实的人物故事来自巴纳希狱中亲见亲闻，将苛政、滥权、以暴易暴一一置于道德伦理的天秤上，丈量人性轻重；悲愤中不失幽默，连消带打贪污贿赂之风。一面金棕榈奖，绝非意外。
获奖情况
- 主竞赛单元 金棕榈奖 获奖 贾法·帕纳西
- 最佳导演 提名 贾法·帕纳西
- 最佳影片 提名 贾法·帕纳西
- 最佳编剧 提名 贾法·帕纳西
- 观众选择奖 提名 贾法·帕纳西
- 最佳外国独立电影 提名
- 哥谭奖 最佳导演 获奖 贾法·帕纳西
- 哥谭奖 最佳原创剧本 获奖 贾法·帕纳西
- 哥谭奖 最佳国际影片 获奖 菲利普·马丁 / 贾法·帕纳西
豆瓣短评
Kinbote
2025-05-21
115
是欧洲三大最爱的那种高分作文
喷嚔
2025-05-21
114
金棕榈来了！！！
嘟嘟熊之父
2025-05-21
98
谁能够想到，在一部复仇电影中，杀死凶手和复活凶手可以同时发生。恨意每多一分，善意便以更汹涌的态势将其压倒。暴力的实施与中止在影片的首尾两端，而故事的转折总是从意外开始，却最终走向导演所坚信的必然。
杨
2025-05-21
113
看完出来觉得戛纳剩下来几天可以不用比了，散了吧，奖直接给Jafar
南悠一
2025-05-21
57
一堆绑匪绑架了在狱中折磨他们的狱警。这些“绑匪”讲述的事，是伊朗真实发生的素材，贾法·帕纳西以公路片为框架，将它们装载起来，形成一种复调小说式的效果，并留下了口述史。当然，它喧哗、吵闹，从始至终带着愤怒的情绪，透露出伊朗人朴素的善良和天真，故事看起来有些单调，但从视听上看成本是极低的，简单的车尾灯就能打出悬疑效果，创作精神已经吊打了100%的国内创作者。向他们的制片人致敬。
阿莫多瓦特了
2025-05-21
88
贾法·帕纳西出狱后的首部作品，灵感结合了他自己的被捕经历和狱中听闻的大量囚犯故事——那些被国家机器压迫、被命运误伤的个体，最终化作这部电影中沉默却汹涌的底色。善与恶的面目，在质疑与谴责、怜悯与仇恨的反复中，变得模糊不清。
影片借助一连串的反转与巧合，揭示极权与体制之恶作用于各色底层人物身上的因果，善与恶相互反转，同情与仇恨的情绪转换推动剧情发展，底层相互撕咬，幕后的推手却始终隐身。它真正想探问的，是一个令人不安的问题：我们能否直视一个人的“纯粹之恶”？而面对曾经的伤痛，我们是选择处决、饶恕，还是冷漠遗忘？
尽管影片在人物群像的塑造上仍略显刻板，对情绪反转的依赖也稍显程式化，但它的锋利和胆识依然令人警醒。正义无法简单定义，仇恨无法轻易释放，而“人性”本身，或许是最复杂、最不可靠的变量。
海王星黎明
2025-05-20
105
#Cannes78# 个人金棕榈。本年度最有力的政治宣言，高潮迭起的100分钟，混合了愤怒、勇气、真诚、人性的生命之歌，还有一个令人毛骨悚然的结尾。近些年的经历真的为帕纳西提供了无尽的新创作养料，为他祈祷，也为我们所有人祈祷。
柯德莉之淚
2025-05-21
70
很喜欢，看到结尾离场后进到洗手间还是忍不住流泪。等待戈多等待的其实也许并不是报复，是等待创伤过后心理的释然和平静，但那真的会到来吗？暴力能够制止施暴吗？枯树旁的二人，被捆绑的罪人涕泪俱下的confession仿佛伯格曼的影像重现，但这样的悔意是出于歉意还是权力关系对调的恐惧。善意和非暴力真的可以唤起歉意阻止暴力的蔓延吗？还是只能迎来更可怖的报复？留下了很多很多的问号，就像结尾假肢沉重脚步声的余韵与恐惧，但即使这样还是选择了当下的善意，这就是我感受到的humanity.好有力量的一部作品。
蓝詹
2025-05-21
44
3.5，状态不好影响了观看的感受，开头就没有被吸引，中途感觉不错，结尾又觉得太过刻意，更多像个公路喜剧片。前面花了那么多时间和力气去讲每个人的恨，末了每个人的离场放手都那么潦草。可能深仇大恨的终点都是惨淡收场吧，这的确是一个令人无言的结局。比起手刃恶魔、成为恶魔，还是做人更好，我喜欢它向善的立意。
陀螺凡达可
2025-06-16
37
对于帕纳西电影来说是一次退步，过于舞台剧的创作和表演方式导致影片一度像练习作业，但最后收尾僵硬的背影和回荡的脚步声所带来的颤栗又是如此挥之不去（年度电影瞬间的有力候选）
montage
2025-05-25
33
戛纳No.40｜（剧透）其实影片开场的前10分钟就浓缩了整部电影的核心表达。行驶的车在黑暗中撞死了一只鹿，驾车的人要负什么样的责任？是两手一摊上帝旨意，还是至少为造成的一切有哪怕一丝悔恨？关于历史的责任，关于平庸之恶，关于什么才塑造了好人和坏人。影片接下来的全部时间就是通过极其扎实精巧的剧本完成了对以上一切的论述。看的时候也曾想这是不是一种对“温良”的歌颂，或者“鬼子来了”式的批判。我无法确定，但至少此刻觉得，好人就是挥刀时会在最后一刻停下的手，而我在里面看到的不是懦弱和悲凉，而是一种力量。
寒枝雀静
2025-05-21
24
Ｃ＋/ 一部关于“选角”的电影：是谁偶然闯入，又由谁来审判他与他产生最终联结,选角完成时电影也被完成。一方面能看到一个过去的阴影与当下藕断丝连的关系以及是否要斩断暴力链条的思考；与此同时，也能看到一辆小小的卡车幻化为一个临时的片场与暗房：这个空间既不断容纳临时的演员们，又对一个未定角色的面容-身体进行反复的观测与曝光。但帕纳西的巧思似乎总卡在半中间，又或许这就是他的特质所在。相比更传统的伊朗情节剧它缺乏更细密的剧作，有些人物甚至有点脱缰以至于难以唤起直观的伦理冲突力量；相比阿巴斯的澄澈的元电影，他的抽象力度又有些疲乏。
伍月
2025-05-26
35
【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还可以算得上一次优秀的作业（还是比无花果之流好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。
红酒与谋杀
2025-05-22
28
劝人向善的电影，能拿天主教人道主义精神奖倒是真的。用“巧合”来转折整个事件的写法可以说就是在走捷径，且作为非主题性的巧合本身在文本写作上并没有任何含金量。道德困境的设置也极其讨巧，实现美德的过程只能通过人物原动机-新动机的指导，可以看出帕纳西转向了一种道德情节剧的创作，而道德前提当然就成了连接观众的绝对核心（认同与共鸣），但其剧作相比法哈蒂、拉索罗夫还是有不小的差距。结尾已是全片最有水平的处理，心理惊悚式的长镜头，来自画外声音的侵袭，回荡在耳畔的创伤记忆，恐惧栖居余生的每一次幻听，直到成为近乎周期性的耳鸣。
低**人口
2025-05-21
29
渐入佳境，不过感觉到独白认罪那一段有点垮下来，结尾处的音效又把情绪推了上去。客观评价的话，可能是这几天看过最好的电影。
圆首的秘书
2025-05-21
22
3.5 高能量观点交锋，也让伊朗社会各种职业阶层和政治光谱显影。选择非暴力对人类来说实在太困难了，因为冲突里必定隐含着某种程度的暴力，但帕纳西在摇摆中做出了最终的、近乎殉道者的选择，令人敬佩。值得一个天主教人道精神奖。
绝望的文盲
2025-05-23
18
终于看上在威尼斯错过的帕纳西，如此简单直接回答了与邪恶共存之下我们是谁的问题，就做对的选择，无论是否清算。
白斬糖
2025-05-21
18
政治恐怖四面楚歌的描绘依旧有力，这一次是真的感到刻意了。一个被草率建构的命题，随即立刻进入真空的伦理推演和社会阶级谱系的沙盘中，这些人呼之即来又召之即去，却没有像《出租车》中一样展现鲜活感，最愤怒的人反而最先轻易地离开，剧情的可信度一再被削弱，以至接妻子一段几乎看上去像一种自我标榜。欣赏帕纳西一心向善的希翼，然而结尾的处理对善或忍耐的行为阐释却太过羸弱，缺乏自省和视角，仿佛是强奸犯突然放过了熟睡的女孩一般泄气。电影确实不可能给予任何答案，但关键在于帕纳西也并未问出最好的问题。
Stargazer8765
2025-11-10
12
我理解导演减法做成这样的用意和想突出的重点，可电影这样拍是迟早要完的。迷人的电影是充满丰富细节和文本的，不是一片纸一样的寓言。